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  • 屋顶上的童年时光 Anche libero va bene(2006)

    标签:
    剧情 / 家庭
    类型:
    电影
    导演:
    吉姆·罗斯·斯图尔特
    主演:
    Alessandro Morace / Marta Nobili / 吉姆·罗斯·斯图尔特 / 巴博拉·伯布洛瓦
    评分:
    9
    剧情:
    11岁的汤米(亚力桑多•摩瑞斯饰)和姐姐薇奥拉(玛塔•诺比莉饰)、父亲雷纳托(吉姆•罗西•斯图尔特饰)同住罗马,一家三人面对琐碎的家庭问题,时常发生争吵,却也还算甜蜜。汤米喜欢爬上屋顶,俯瞰这座城市。他喜欢踢足球,父亲却要求他去学游泳,并向冠军目标冲刺。工作不顺利时,他经常发火。姐姐喜欢捉弄他,引得他生气。他有伙伴,却更喜欢一个人的空间。   一天母亲斯特芬妮突然返回家中,她被父亲骂为“水性杨花”。不定期离家出走的母亲,跪着请求家人原谅,承诺不再离开,但汤米却疑心重重,母亲会留在家里吗?这个家庭会不会有新的问题?...

他们的爱和恨一样真切,在拥抱和责问中交替的生活火热而缓慢无声,“总有一天你会明白,我爱你。”忧郁敏感的男孩在放弃滑雪的那个寒假,在小声哭泣的午后公车上,突然知晓了所谓爱的意义和重量,日后在屋顶眺望远方时,或许他会自在自得一些。结尾泪目,你也曾是我手心小小的宝。

两个中文名翻译的差别真大。很平实的电影,却越看越吸引人,母亲回来了,事情都在向着好的方向发展,父亲又笑了,工作有了进展,可是就像汤米之前预料的一样,“她最后还是会走的”,父子抱头痛哭。这个时候就真的能够意识到,家庭对孩子的影响,真的很大。早熟的孩子,确实多半都是在动荡的环境中成长的,就连爱,他也不敢信任。PS,那个演母亲的演员,真漂亮。

童年的事,琐碎却又印在心里,狂躁的爹和不负责的娘,爱谁恨谁都是痛

一个简单粗暴的爸,一个水性杨花的妈,受伤的却永远是孩子

“我不夠好,但有一天我會跟你解釋,我愛你。”午後的陽光透過車窗的玻璃斜射而下,你的臉一半光明一半陰影,我看見淚水滑過你的眼角,像一塊水晶,折射著光,五彩地剔透晶瑩。你知道,生活總是有太多的不如意,你也知道,他們真的都很愛你。故事還沒有講完,生活平淡的滑過四季,緩慢著繼續。

一个小男孩,在成人世界所给与的生活中学会的承担与妥协。他在屋顶上看着楼下的行人,在公车上留着泪水看着整个罗马城。这种生活还在继续

好犀利隐忍的孩子

几乎没有剧情的电影,因为这个个漂亮忧郁成熟的小朋友,我还是认真看完了。有这样一个孩子,父母恐怕不会感觉贴心,其实这样的孩子最可人爱

最喜欢的一段镜头是汤米在游泳时的主观镜头,从父亲-挣扎-最后决定摊牌。片末的结局很喜欢,汤米的母亲在新年礼物里写了这么一句话:你是我生命中唯一的男人。对于父亲来说,或许女儿也是生命中唯一的女人吧。

想去足球学校不想学游泳.偷偷跑去屋顶用弹弓淘气的打对面的人.把钱藏在烟囱里.一个调皮的姐姐.一个负责任又有点严厉的父亲.可是,无论如何,汤米的琐碎又有趣的童年生活不能说是没有波澜的,因为那个混乱的漂亮母亲,或者由于脾气暴躁又事业不顺的父亲.汤米就变成了有点忧郁气质的小少年...

算是我看过Kim最颠覆形象的一次演出,没有了以往的文艺范儿,大大咧咧傻里傻气像个直男一般。细节之处生动逼人,配乐也精心考究,Kim很有导演天赋啊。再次证明了成熟与否与年龄没有太大关系,哪天下个1080看看片头Kim是否露的真切~

2008.4.10这种适合一个人看的电影真是百看不厌

一个意大利男孩晃荡的童年。。

敏感、脆弱好演,疏离感难演,男主角太动人了。最打动人的往往不是强,而是弱,丰富地弱,有牺牲地弱,无奈地弱。

一个看似残缺但是感情很丰富的家庭。姐弟之间,父子之间,还有他们和母亲之间的情感,都特别奇妙。有悲伤,有无奈,但是成长得特别饱满。每个演员都很美。

这个孩子的眼睛,深得像一片大海.欧洲人内敛闷骚的一面.

又是一个让人心疼的故事,家庭是否和谐对一个小孩的成长太重要了,小男孩安静的用自己年轻的生命去体会家庭中负有的责任。

有起码两星是给小演员的~~~剧情中很多我期待知道的东西都木有提到,他们的妈为啥出走感觉是有啥苦衷,但一点线索都没,和不说话的小孩的关系也没啥进展,喜欢踢足球咋两个表现的机会都没.......==

温情细腻法航上看了法语版的一半没有字幕还是看进去了回家细细看完了

不输那部《儿子的房间》,这次更多是从儿子的视角出发,还涉及到对妈妈复杂的感情,很真!

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  • 玲珑韩剧演员表

    主演:
    Alessandro Morace / Marta Nobili / 吉姆·罗斯·斯图尔特 / 巴博拉·伯布洛瓦
    类型:
    喜剧
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    准确而富有层次的视觉再现让稍显刻意的电影化处理有了充分的理由,拓展了原作的成长内核,让九十年代的巨变成为各种暴力的叠加和失语。导演的风格已经非常清晰,坚定和封闭之间的界限非常微妙,期待他做得更好。...
    评论:
    不痛不痒,味同嚼蜡。虽说画面称得上干净简谐,但也如同白开水一般不温不火,留不下令人印象深刻的画面,更遑论用影像牵引着观众持续观看下去。对角色的刻画也浮于表面,所有演员的表演都像被人抽去了灵魂,那么的扁平干瘪同质,反而需要观众花更多的精力去分辨这些面目模糊的人物。既然无法通过表演让观众建立对角色的认知,又怎么能让观众心系角色的命运呢,那么如此费尽心思地构建一个没有角色存在的空间又有什么意义呢。
    断断续续看了个把月,从还没去过内蒙,到走过了一遭,又踏上另一段路,见了许多时光被放慢甚至丢空的地与人,觉得整部戏就像傅东心的颅内建构,再强烈的刺激,也有一股被晕开的力道,不是水过鸭背,而是云还没淡,风就轻了。迷人的反是不厌其烦的赘笔,无关人等众声喧哗,杂沓的,冗余的,劲儿就来了,但一是衬得本就俭省的主线浮皮潦草,二是连最重要的戏剧「魔术」还没变出来,人物就倒在没必要的套路上,悲剧感过早被碾平。董宝石演得最有滋有味,董子健除了初登场让我觉得本色出演外,远不如小演员,能把即将唱响时代悲歌的劲头拿稳。真真切切见识到各式秋裤的高低贵贱了,各式还原得实在用心,实在大磊。

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