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  • 棒!少年(2021)全集观看
  • 棒!少年(2021)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电视剧
    导演:
    许慧晶
    主演:
    马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健 / 周德柏文
    评分:
    9
    剧情:
    北京一家棒球爱心基地,集结着一群性格各异的少年,“刺头”新人马虎、天真烂漫的小吃货李海鑫、勇敢有担当的队长大宝,孩子们从一开始的打架冲撞,难以融合逐渐变得惺惺相惜,彼此搀扶争取着生活的希望。在积极备战美国比赛的时候,棒球基地却陷入了新的困境,少年和教练们的生活将面临更大的挑战……而投手小双能否回归,更是牵动着大家的心弦。...

“棒球是一项有趣的运动,你从本垒出发,拼命地奔向下一个垒,回不了头,可能成功上垒,也可能半路出局。如果你够幸运,最终你会回到那个出发的地方。师爷说,棒球是一个教人回家的运动。”

还是好喜欢。这次发现了宝藏小鑫,——“我们在地下室住着呢,一上地下室信号就不好。”嘟,果然说断就断。——“地下室是哪儿啊”,小孩不知道地下室是哪儿,可他知道要帮助朋友。他说小双每次都不开心,阳光下要抬起小双的头。

马虎一行人在FIRST简直大明星,哈哈,少年长大了有点帅气。露天放了三集,大部分是没剪进电影里的素材,小朋友们依旧可爱

7/27上线,和电影版一脉相承,把电影版由于时长未剪进去的众多素材补充完整更加细腻的表现了以马虎为首的那群棒球少年的心路历程和少年成长史。居然是第二个留言的哈哈。

不懂为啥这部爱奇艺要设vip权限,应该让更多人看到和关注才行啊!其实没有电影好,剧版特别杂乱,感觉像是没编辑过的,更像是一个电影的花絮补充,孩子们太可爱了,这个基地和棒球是真的改变了一群孩子的一生,做这件事情的人们真的太伟大了!看电影版的时候,小双特别忧郁,懂事听话,仿佛没有脾气,但其实回到家在二伯面前,依旧是能耍小性子的孩子,就挺好。最后,棒球是个教人回家的运动,说得太好了。

内部审片,先睹为快!😬😬

内部看完。相较于电影版内容丰富了好多,看完这版才真的能明白好多电影版没能说明的。

这部是内心想让所有人明白纪录片不只是记录的最好证明,太喜欢了,目前看过最喜欢最喜欢的纪录片。

尽管细节更多,但观感上并没有比电影版更丰富,剪辑很扣分。几个人物还是很牵动,依然特别特别关注小双。

更多充实的细节。节奏些微逊色电影的精妙;部分情节重复;加起来时长3小时可太少了吧!马虎成长为灵魂人物;生活对小双来说比孙教练严格多了。

和之前电影版的主线一样,但丰富了一些细节,还是希望能够接下去看到更多新内容。

“梁正双捡球去”

剧集竟然非常剧情片,结构清晰,轻松又深刻。人物以4个男孩为主,他们的成长和蜕变。与纪录片电影不同的地方蛮多,没有那么多留白,像棒球基地的日常一样,拍的贴切,带着温度。四星半

剧版沿着电影的路线走,更加细致和生活,也有充足的时间去讲其他队员的故事,和电影带来的感受大致相同,几年前的影视与现实相比,诗人马虎和骑士小双都长大了不少。

顽劣少年蜕变记。旁白有点鸡肋,没有没感情,还是套用电影版的结构,但多了一些教练和孩子们相处的种种细节,热热闹闹如同一家人的关系。一大帮吵吵嚷嚷的熊孩子,日复一日地练球奔跑,像极了霸王别姬里练功的那帮小孩子,就是不知道什么时候才能成角儿啊。2020年引入更年轻的教练,希望摄制组能够持续跟拍,看看他们能带领中国棒球走到多远。

#2021FIRST18#剧版重新剪辑,用了更多素材。孙教练带着马虎和小双来了,露天气氛嗨爆。7.28

身体教育的要义在培养体格强健,心智健全之人。

电影版的戏剧性和情绪冲击更强。看到大家都长大了还是会泪目。

挺完整的,但个人还是更喜欢电影版,纪录片节奏起起落落有点温吞,旁白效果完全没出来,电影版的人物弧光更清晰一些。“棒球是一个叫人回家的运动”这句太好了。看到小双输掉比赛憋泪那段还是会忍不住跟着哭,然后看到最后的最后他还是归队又再哭一遍。

依然心潮澎湃!

  • Jack, the Last Victim(2005)全集观看
  • Jack, the Last Victim(2005)

    主演:
    马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健 / 周德柏文
    类型:
    惊悚
    地区:
    英国
    评分:
    暂无
    简介:
    In a little Victorian theatre in the east end of London, the infamous story of the five victims of J...
    评论:
    优点很多,各种蕴含巧思的镜头语言、音乐对氛围的营造等等都很出彩,可是越看到后面越觉得垮掉,在拨开悬疑迷雾的保护衣之后,暴露出来的是浮于表面的剧作和不成立的人物动机,于是才会用很多强行“编”剧的手段完成剧作发展的逻辑,最后推动剧情的方式就变成了埋一个伏笔、解开一个伏笔的单调程式,说到底还是没有在文本上掘出更深层的东西,于是只能频繁地靠着单场戏猛给特写突出所谓“演技”来造成人物性格丰满的错觉,光是边吃边哭的戏就拍了三场,这种塑造人物的方式,只有追光、没有弧光。

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