特吕弗第四部长片，标志着他脱离新浪潮、重回早年曾大力抨击的古典主义电影。拍得精致细腻，略带感伤和喜剧色彩，然而并不能将这个简单的婚外情故事从俗套平庸中真正拯救出来。Delerue的配乐一如既往地好听，舞蹈场景也让人眼前一亮。对谨小慎微的男主和妻子的前史发掘得不够。（7.0/10）

俗套的故事给特吕弗拍出了温情，每个人的行为都自然合理，虽然结局是噩梦。多雷阿如果活着，成就大概会超过德诺芙，女人的脸加女孩的眼神，很有表现力。

三星半。优雅与龌龊往往是知识分子的表与里，但“龌龊”绝非贬义，而是中性的，人性的弱点而已。若不伤及他人，“龌龊”又如何？比如侯麦的“六个道德的故事”，讲的便是如何优雅地“龌龊”。但《柔肤》中的男人纵容了自己的“龌龊”，这就有风险了，而风险的极致便是自己崩盘了！

男女主角电影都不是特别熟悉，但是女主侧脸特别有凯瑟琳·德纳芙的年轻时的神韵，也是法国电影的美人之一，只是自己阅片量比较少吧，孤陋寡闻了。越过DVD影碟直接高清欣赏，虽然已经过去了半个多世纪的影片，但是在法国电影新浪潮的大师操控下，影片今天来看依然有其独特的艺术魅力。虽然结局算是“出人意料”，但是也是电影娓娓道来的近2个小时的一个“豹尾”，也让故事带给观影者一个继续思考的余地。影片从开始到最后，男人那种对女性的“兴趣”一直在保持，而当女孩子对他依附时，他那种的犹豫和怠慢让女孩子心里产生了“恐婚”，他可以为了面子，把女孩子抛在一边又不想和朋友解释，冗长的酒会、電影点映等繁文缛节让他喜剧般的在情爱和工作上分身乏术，加上家庭妻子的看护，更让这个男人顾此失彼。婚外情，或者是歌颂或者警示，而导演是戏剧化

特吕弗把女人拍得真是好理想化，小三的形象是如此的机灵轻盈和曼妙，既是有敏感多情的时候，又是来去如风说走就走如此不可捉摸。原配遭遇感情背叛后不堪受辱，成了玉石俱焚也要殉道捍卫尊严的烈女。相比之下男人的形象就是很生动具体的白描了，社交应酬时的道貌岸然，感到女人们的纠缠依恋时的避闪厌烦，被小三老婆拒绝两头不着落时的仓惶窘迫，第一次求欢被允后的雀跃和后面几次悖德赴约时兴奋鬼祟如同孩童附体，偷腥同时精神状态也仿佛年轻了十岁那种如沐春风的快乐是肉眼可见的。男猪把房间里的灯一盏接一盏打开，电影开场时手指戒指的大特写……诸如此类的镜头表达的意图简单明显到了连我都能get到的地步😂，这部特吕弗一点也不“新浪潮”，变得好“亲民”，难道是真被戈达尔刺激到了？ps还看到“日以作夜”里那个“野猫吃早餐”的镜头了。

男主好像大島茂。女主好像德納芙，連聲音都像。油管上有完整的可看：http://goo.gl/QTLMs男生，尤其是成熟男子，有些文藝氣息的，都不能用來當老公，因為他們除了自己誰都不捨得愛。妻子們在變成歇斯底里的糟糠之前自動撤離吧，好歹給自己留點高貴美好的顏面。

“巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰asoftskin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境，只能悬置而已。

特吕弗的电影就像书店里一摆一大排的世界经典文学名著，精神上让人强烈抵制，生理上让人欲罢不能。柔肤就是这样，男人的摇摆和女人的坚定被描绘得无比真实细致，失败的爱情被解析得无比透彻有趣。与侯麦不同，特吕弗的爱情不在某一道德的瞬间，而在于全部不道德的过程。

水性杨花空姐美，怒火中烧妻子严；爱情好似谋杀案，妻子杀夫不归路。

泥萌以为这么无聊的婚外恋故事是特吕弗拍就不会无聊了么:）不过他一定是丝袜控几部电影都还要把丝袜牌子都说出来不过人物细节还是可以看的最后那个微笑比消失的爱人可怕多了【2015.11.8法国文化中心】

细致流畅，干净利落的作风让该作的生命力持续到现在都不见衰弱

刻意，愚蠢，玩弄观众心理。只为了制作出一个合乎情理的婚外情悲剧结尾。特吕弗的平庸之作。电梯，镜子，窗帘等小道具的运用极赞。

特吕弗最天才之处或许是将镜头前的情人拍得如此之美。如若没有最后一枪，这样的故事还会反复上演，重点不是为何会如此，而是描摹必须会如此的发展过程，男主犹疑软弱且又见猎心喜的性格，折射出前期的婚姻必定亦是如此。

这个结局，怎么说呢，就比较情节剧了。但是其余部分的细节真是好。

7.9/10。①中年已婚男与年轻空姐因意外陷入婚外情，最终空姐与他决裂、发现出轨的妻子与他离婚并杀了他。②漂亮精致的可称高水平的摄影美术；丝滑优美的运镜/调度（契合角色们的精致气质）与利落（制造轻盈气质，但感觉这种轻盈与文本/角色关系很小甚至错位，一定要说的话就是与轻喜剧的影调相关？暂不扣分）的剪辑/转场皆可称精准娴熟，开头一段的运镜/调度更是可称高水准。③作为传统故事片叙事戏剧性较淡，扣0.5。

资料馆2015.12.19.3:30pm接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。

七年后二刷导演剪辑版，一点印象也没有当新片看了。开头和结尾都很利落（开头脚踝特写让人想起希区柯克的《火车怪客》），而中段的偷情故事则细致而悠长：作家德赛利作为中产阶级知识分子小男人代表，自然是靠着三寸不烂之舌把空姐朵列迷得天花乱坠，他为了争取与佳人相处可谓是焦头烂额（特吕弗用他和友人长达十分钟的漫长对话让观众也能感受到他的焦躁不安），但当妻子贝内德蒂发现他出轨并决意与他离婚之时，他又发现朵列无法提供他所需的精神价值与家庭情感。故事本该围绕这个摇摆不定的小男人展开，但却出乎意料而又失控地滑向贝内德蒂枪杀德塞利的耸动结局（这是不是也和希胖学的）。本作中特吕弗对女性角色显然更加偏爱，无论是正妻还是情妇都富有主观能动性，德塞利反而令人生厌。他拍摄暧昧男女的镜头仍然富有凝视感，剪辑也挺凌厉。

【导演剪辑版】干净利落的结尾，悲剧化的处理令人唏嘘。就剧作来看，不太符合新浪潮的风格，跟《祖与占》比不像是出自同一个导演之手，但是从相识到婚内出轨整个过程拍得非常精细流畅，特别喜欢婚外情的部分，有一种看初恋纯爱片的感觉。飞机上空姐留在火柴上的电话、野外的摄影、利用出差的时间差偷偷幽会、加油站偷偷换上他喜欢的裙子、赶着店门关闭去为她买丝袜......看着看着甚至一度想起《廊桥遗梦》，没有过多探讨婚姻的道德感，但传递出的情绪却非常真实。抚摸肌肤的镜头拍得很美。

还行吧故事其实一般。感情重点并不在男主和情人的爱情上而是在男主在这整个过程中如何软弱拿不起放不下又迷茫不知所措。相比之下妻子和情人都是性格强势的一方。看了访谈才知道这里隐藏着特吕弗本人当年背着妻子与情人约会的经历...

其实是俗套的故事，但整个不道德的过程忧郁又动人。我没有立刻明白弗朗索瓦.朵列的那个角色，为何在男主离婚后反倒选择离开。倒回去重看了这段，才似乎明白。她察觉了两人之间的情感里有了憎恨，尽管这憎恨还很微小，却让她并不舒服。一切都太快了，她大概无法说服自己她和他的爱情，会和他已经结束的婚姻完全不同。她怕有一天也会那样结束掉。她看出男主的摇摆，所以走了。ps，弗朗索瓦.朵列跳舞的那段很迷人，她原来就是特吕弗现实中的情人。

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