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燃烧的火炉 Le Brasier Ardent(1923)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 伊万·莫兹尤辛
- 主演：
- 伊万·莫兹尤辛 / Nathalie Lissenko / Nicolas Koline / Camille Bardou
- 评分：
- 9
- 剧情：
- For his third film in France, L'Enfant du Carnaval (1921), Mozhukhin directed himself. This is a delightful work, hinting at the astonishing visual vocabulary Mozhukhin would employ in his next directorial effort, Le brasier ardent (1923). Full of visual witticisms that include amusing match cuts and a terrific use of scenography, it can be argued that the choice of subject mat......
8/10。莫兹尤辛用丰富的装饰性图案去探索人物的梦境世界，比如开场女主角梦见火刑架上的男人紧抓她的头发，挣脱出逃后她被戴帽的男人追逐进入一个锯齿状的门内，姿态各异的派对女郎密密地趴在地板上，男人从烧掉的帷幕后现身，他位于中央跨过四周围绕着的女郎，走向女主角那边索吻，更为超现实的布景是在寻人事务所中，丈夫被两个黑衣人抬入旋转椅，顺着履带上升来到由数条走廊和菱形/椭圆线条重复构成的大厅，侍卫将他带到侦探所门前，按动门上的钢琴键，门后一群侦探坐着的位置上方的装置就会上下弹跳，当坐着的侦探们卸掉伪装时，有的把胡子摘掉，有的把假眼球拿下，有的把歪着的嘴掰正，还有的座位是摆放酒瓶、酒杯和棒球。相比这些先锋的实验性片段，失焦的主观效果就略显普通，例如女主角的丈夫已同意离婚时，影像失焦暗示她站着陷入恍惚的状态。
准五星，印象派，结构很完整，几场大戏的风格非常迷人。
怪异的故事，迷乱的配乐，可惜结尾俗套了
前面部分很好，后面部分很稀烂，结局挺稀烂的尤其是男主女主的爱情真的塑造得好稀烂惹。
6stars.
法国印象派。前面拍的还挺有意思的，有点诡异。
印象派剪辑表现主义场景俄罗斯的忧郁
20年代连高潮戏的吻戏都不允许啊太含蓄了
好神奇的一部电影；好诡异的一部电影......
相当混杂。德国表现主义与法国印象主义交错，神话与科幻点缀着超现实故事。与同期大多影片略有不同的是，在ArtDeco等新艺术风格妆点之外，它还能时常让人发现古典绘画传统的存在
【B】美妙的失焦
倒说说这哪里印象派了？？乔治萨杜尔真是害死人
很怪异
融法国印象派、德国表现派、俄国忧郁苦情叙事于一体，导演莫兹尤辛的才华与野心，剪辑、打光、布景、表演等均超前于时代。
如果不是HE就更好了
故事挺杂糅的技术上全方位强大
35mmrestoredversion
有才华！
122.1
上次看情感这么细腻的默片得是《日出》吧，开头梦境诡异还以为是表现主义作品，结果寻找中心破功，寻找中心的装置和镜像也是非常先锋了。酒吧一场的运镜和中间穿插的钟表剪影也牛的，也是这些细节的不断酝酿避免了和许多默片一样的奇情狗血感。想了想这片子或许可以叫侯麦之前的侯麦《昨天的故事》
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- 主演：
- 伊万·莫兹尤辛 / Nathalie Lissenko / Nicolas Koline / Camille Bardou
- 类型：
- 戏曲
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 1
- 简介：
- 看了三期，很失望，也许是为了三组更有代表性，但最为年轻的90后伴侣很是失望，他们谈着不成熟的恋爱，一路拌嘴，固然张硕有很大问题，但观察团除了吃瓜就是一路带节奏，从一件犯底线的事件完全合理化睡睡的一切行为和沟通方式并为此背书让人大跌眼镜很是无脑，客观公正剖析全部丢掉。三期下来，看到的都是婚姻琐碎事件呈现，看不到尝试挖掘和探索根源的认真，很少见坦诚与真诚，更看不到那种复杂深厚而又纠葛的“爱”，对爱的理解和观点的碰撞太少💥，某些环节“形式”上设计还是很用心。整体就像一场场表演，很是鸡肋啊～...
- 评论：
- 傅首尔这个事我蛮惊讶的，应该会追下去
- 补记：我虽然百分之两百反对婚闹，但明明是新郎新娘的主场，为啥要花那么大篇幅讨论伴娘和伴郎，就像隔壁脱口秀大会，纯粹听段子乐呵不好吗，为啥只要一出现性别议题就要上升到两性对立？舆论生态比离婚本身还让人窒息。
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