形式玩到放弃内容才是牛逼。这是金基德最好的作品，也注定是分数最低的。

【一个女人的一夜和一个男人的一生】她来巴黎，那个男人喷古龙香水、女人胸部很大的浪漫之都，找寻他，却没有遇见他，结果被人尾行强奸。两个孤独人的邂逅。

好处是完全无需字幕就可观看，坏处是看了你也未必能完全看明白。情节非常简单，又有很多指代。金基德越来越沉溺于个人世界了，阿门。

现在爱看这种对白少的电影一个女人在欧洲的遭遇指涉的还是金基德自己的心路历程跳芭蕾舞那段的隐喻很明显人们不为艺术而掏钱只会出于同情而施舍我认为面具男是韩国意识形态和民族文化的共同体既阻碍金基德又让他找回了自我的认同PS：女人睡觉被性侵为什么不会醒？

如《阿里郎》一般粗糙簡陋，金基德卻在此間再一次展示了電影最純粹的魅力。過去那些無聲與靜默，依然感動著我。

金基德的电影对我有一种无以名状的吸引力，是因为我们共同的爱好，对生死爱欲的研究，而他更喜欢通过艺术的语言去表达这种冲突。除此之外，他的电影还有一个最吸引我的地方，就是安静。阿门，沉默而坚定。amen一词又好像是众里寻他，有如等待戈多般充满希望的寻觅。艺术是一个沉默的人用来表达自己的语言，而沉默是一个压抑的人的无声默语。

无限接近于“失语”状态的金基德，或许是已经把自己想说的东西全都一吐为快了，所以在经历过《阿里郎》的自我审视之后，金基德导演为我们带来了这部更加凸显意识流的“晦涩”影片，相较于金基德以前的作品来说，《阿门》更像是一部去除了电影内核的伪纪录片；当受害者被迫接受了残酷现实，成为了唯唯诺诺的妥协者，眼前的圣母玛利亚呵护着怀里稚嫩的幼儿，而在陌生城市里的自己却像一个被母亲遗弃的无助“孤儿”，追逐着看不清面容的陌生男子，哭喊着自己念念不忘的那些字眼；当防毒面具遮住了自己无神的双眼，远处一声声空灵寂静的“阿门”在教堂里不停回荡，自己却只能在不停奔波的列车上感受生命的气息从肉体中一点点的消逝，直到化为最后一缕硝烟飘散在无人问津的荒凉土地。

从garedelyon到venice到avignon，女主到的地方好多我都走过，不过到最后其实我觉得女主要找的人和防毒面具男（金基德）其实是同一个人，整部电影讲的是女人和男人的关系，男人掠夺女人，女人憎恨男人，最后却都又在新生与轮回之中达成了妥协

如果说阿里郎是诠释自我意识，那阿门可能连自我都放弃了。

金基德的个人世界~我想这就是我想象中真正的纪录片..

阳春式微型mockumentary，疑有回忆录兼自传性质，惯例的惊世骇俗、重口畸欲都没有的，看作公路氛围电影，倒很有格调。诛心地说，金基德作品多年如一地大书特书他那超限的两性情爱观，女性大概率难以接受，这部尤甚，其人身陷性侵风波听来毫不意外，他若作风端正、没有花边，反像怪事一桩。

你是如此坚强，以致于我忘了爱你。好吧，让我们接受命运。

故事梗概：男人犯了罪为了躲避惩罚，逃到了法国，女人为了寻找他，只身一人来到法国，女人历经千幸万苦去寻找，男人虽近在咫尺，却不愿意见她，女人为了生存乞讨卖艺，男人私下往女人卖艺杯子里放钱，女人有了孩子，男人让他生下来，女人犹豫不决多次想坠胎，男人多次通过文字劝阻，女人留住胎儿回国。

都快别抱怨没钱拍电影了、、、

寻找爱也是需要有朝圣的勇气的

电影里的女子初看很像吴倩莲，再看又接受不了面对镜头的呆板，看介绍是金基德欧洲短暂旅行之作，追寻始终不见踪影的人，去追寻的人以及在身边尾随介入的人，这是一种不仅投射自己，也投射整个人类所面临的困境么？

没字幕好蛋疼

出于最后一个镜头，追加一颗星

没法不做那些牵挂，比不上，在你手中火化

金基德走火入魔了，阿门！★

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