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  • 特拉蒙提斯 Trás-os-Montes(1976)全集观看
  • 特拉蒙提斯 Trás-os-Montes(1976)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    玛格丽达·科代罗
    主演:
    Albino S. Pedro / Carlos Margarido / Mariana Margarido / Luis Ferreira / Armando Manuel / Rosalía Comba / Rui Ferreira / Natalia Soeiro / Ilda Almeida / Adília Cruz Pimentel / Furtunato Pires / Maria da Glória Alves / José Manuel Fernandes
    评分:
    9
    剧情:
    协助奥利维拉拍摄《春动》的副导演安东尼奥·雷斯后来延承了《春动》的体裁与特征,   成为了一位重要的视觉艺术家,与其妻子玛格丽达·科代罗合作完成了一系列杰出的实   验性质影片。   《特拉蒙提斯》是他们在国际上得以一举成名的作品,Trás-os-Montes(外山省)   是葡萄牙最贫穷、荒凉的地区之一。这部作品注视其间的风景、文化,“以想象力的漫   游复原了这里的仪式和神话,是对民间文化高雅的再创造,带有一种静悄悄的魔幻主义。   影片得到了影评人和观众非常奇特的欢迎,但大多数人只看到了其表面对落后地区状况   的揭露。   主攻影像人类学的先锋导演安东尼奥·坎帕斯与当下正享盛名的佩德罗·科斯塔也在这   一传承流变的之路上。...

等未来洗版吧

+它要求你的不多,只要你的眼睛能够适应模糊,适应那些不可见的光和黑色,多变的时态与童年的步伐似乎总能很好地和永恒的土地适配。

玛格丽达·科代罗&安东尼奥·雷斯的严肃性毋庸置疑,关注贫穷地区、劳动群众,后来的佩德罗·科斯塔可能受这种风格影响。这样的电影显然不想讲什么故事,也无所谓非线性还是无线性,它的重点在于提供人类学素材,具有更普遍的历史意义。

对我来说挺新颖的;这片于我有两个关键词——生活、再创造;宛如纪录片,但却是故事片,看似随意拍摄,随意剪辑,实则按部就班,内有脉络。

TAGV

8.0/10。葡萄牙某极端贫困地区的人们的各种日常生活/风土人情。影片在自然主义电影与主情绪电影(具体来说:一种厚重的诗意)间徘徊割裂:大量使用本地(非职业)演员;粗糙的画面质感;大量固定或缓慢的运镜;缓慢克制的剪辑/叙事节奏(这种慢有时为了抒情会比典型自然主义电影更慢);少特写少画外配乐;非线性叙事&群像并行叙事;各种(诗意的)第一人称(而非第三人称)旁白。

有些失望,感觉只有部分场景达到了斯特劳布夫妇或斯科特那样的效果,并没有看到太多的再创作。

我的兴趣点:以镜头之眼探寻生命灵性、能量、活力。

很棒

原始感特拉蒙提斯居住鬼魂葡萄牙新浪潮纪录片诗人语言贫穷

現代アートハウス入門第三夜。伪装成故事片的纪录片。又是与世隔绝的村庄、孩子、神秘信仰、现实与虚幻混淆的题材。前半自然到漫无目的,毫无着力点,中途突然开始用冗长的画外音表达意识,着实有些突兀而欣赏不能。不过听到对谈里小田香说第一次看时她也不太能欣赏就安心了。3+

7.5/10,对我私人而言,本片最亮眼的地方莫过于诗意的横摇镜头,其余并没有很大感觉。

新时期与旧地区。

這個。。這個。。。一部集體無意識的片(我為什麼會去看這部@@

ComLai.谜一样的电影,看第一遍很难说看得懂。刻意营造的民间传说氛围(两个小孩山中游荡偷看下棋简直是葡萄牙版烂柯山,不知道当时他们穿着的酷似文艺复兴时期服装到底是后山区真实的传统服装还是为了营造神话舞台剧刻意为之的安排,不过以这电影调性来说很难认为是现实主义的呈现,待考)。看葡萄牙电影人访谈他们一致同意425后电影的布景不是发生在bairrosocial就是在后山区,这两个地方代表的主题就在葡萄牙电影中以不同的面貌不断重新出现。第一遍的印象我更喜欢事物的运动,那美丽的色彩和让人仿佛能闻到气味的影像,那种对生活的每个瞬间的流淌实在又务实的把握,也许真的是女性导演独有的匠心:因为务实和谦卑的生命态度而呈现出的对生活和生命的珍重感。

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    主演:
    Albino S. Pedro / Carlos Margarido / Mariana Margarido / Luis Ferreira / Armando Manuel / Rosalía Comba / Rui Ferreira / Natalia Soeiro / Ilda Almeida / Adília Cruz Pimentel / Furtunato Pires / Maria da Glória Alves / José Manuel Fernandes
    类型:
    灾难
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    同名小说改编的六集网剧,导演在运用视听手段再现时代、生活场景上具有执着地努力与才华,宛似在屏幕上画了一幅六个小时的八九十年代“下岗潮”席卷下的东北城镇的“清明上河图”;质感、氛围、细节充沛,长镜头、移动摄影、素人演员等均显示了光彩。只是剧情电影或剧集不同于绘画艺术,它是门综合艺术,导演手中的剧作、表演、视听、组接等手段缺一不可。而剧作上的情节结构、人物塑造在剧情片中不可或缺,也可以说更为重要。编导对原作提供的故事及人物不仅没有继承发展好,还特意抹淡到了讲不清楚的地步,许多修改和删节也过于随意,致使剧集叙事薄弱,主题丧失。原小说里的摩西救赎内容被去掉了,英文剧名干脆改为“为什么试图现在改变我?”,这也无助于立意的阐释。总之,综合艺术不可“瘸腿行走”,是一个值得研究与注意的话题。...
    评论:
    2.0 / 荒无人烟的废弃主题公园依然是主题公园,用怀旧滤镜在里头游荡或拍照打卡也依然唤不回什么过往。与动情的宣发slogan截然相反的是,被操纵的断片式人物、话说半句的情节和僵死的动作触发无不在加速人物之间的“相互遗忘”。一方面,试图将人物从原作连绵的记忆复调中抽取出来,投入生活变迁那滞重的物质性中;但另一方面,假如没看过原作,大量的关键情节点又都只剩尴尬和语焉不详。因而既失去了原作细密而游离的语气,又没有构建起自身坚韧而深邃的内在,更不必说主题表达早已千疮百孔。或许第四第五集略好了点,结果大结局高潮部分的处理莫名其妙到想砸电脑屏幕,真的是绝了………………
    剧版《平原上的摩西》完全没了小说的那种质感,悬疑感荡然无存,整个剧特别的张大磊,特别的生活化,唯一可圈可点的是张大磊的视听不差,当然用的都是他的老套路老情绪老手段,没有任何为了故事本身而作出的努力和突破。还是那个观点,小说故事体量还是更适合拍成电影,剧多少有点“磨洋工”。

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