摄影、剪接、美术、声音设计都见精心。父亲缺席的小女孩的日常与想象世界，录音带、电视肥皂剧、新闻里的政治风波（马科斯）、日本广告宣传的消费文化、迪斯科…日常片段平行式的呈现，缺乏叙事推动力，尽管有形式上的实验性，不会获得多数观众喜爱。多为内景戏，幽闭室内或公车内，外景因台风造成洪灾

#2018IFFR#HivosTiger竞赛，NETPAC奖。菲律宾版的“爸爸不在家”。作为留守儿童的小女孩的（跳切和超现实的）世界。1987年的时代背景，录音带和电视节目与想象的关系。视听还算有风格，题目不明觉厉。

一些还达不到“符号”标准的物质堆积，媒介考古可能会感兴趣，但影像创作力来说不行，不看导演说明真的看不懂……也许淹水算是个影像亮点，但我前几天刚看过Housekeeping，那个也太好了，相比之下木有可比性。而且人物关系好奇怪啊，尤其是母女关系，没有情绪没有情感，说是讨论政治背景下的diaspora，但完全木有表达出来。前些年的鹿特丹选片真的问题很大。

Searchingforapenforbeautifullife.迷你厨房和淹水纸模，有点意思。

对历史的介入方式懵懂又暧昧，历史踏着尸骨前进，美好的生活总是不堪一击

让人焦虑的是核心政治背景没在银幕上翻译出来。

构思很巧妙，有想法，但是表现得略不够，听了q&a后才知道到底要讲什么。画面很美很细腻；小女孩的日常；最后的洪水毁掉了一切；导演表示是因为自己梦到一只笔，可以缓解她的紧张，所以决定在影片中安排了笔的情节；还探讨了物品与人的关系，消费主义

到最后也没说明为什么小女孩两手的伤，我也没看明白那支笔除了消费主义之外的意义。和悦悦

11.4＠BAMPFA

一个小女孩儿的世界就只有这么大

#三大洲线上#碎片化的童年掠影。故事性缺乏，后半段走向逐渐成谜，其实不太能理解笔的出现。但是拔白头发给钱这个场景倒是勾起了回忆。

这个导演持续拍下去会成为一个优秀的有自己风格的导演。一部看上去简单但其实有很多回味的电影。

令人非常不适的是母女之间的对抗感，感情的疏离、物品的分割和行为的遮掩使得爱的表达充满了情欲的猥琐与羞耻。人间笔如何使世界更美好并没有说，这也是消费主义惯常的洗脑，但给了焦虑却无从抒发的人一个想象的希望，嘛，这个我是明白的。以及这个标题翻译不好，叫“焦虑的转化”就好了，hhhhh

本届上影节遗珠

導演的可塑性高，對於影像的掌握和細膩編排都有巧思，雖然私影像的故事還是有點難表露情感，但同樣的水，卻讓人想起蔡明亮的臉，關於思念、流動，和錄音機傳出的模仿翻譯。導演未來可持續關注

叙事很私人，也很容易唤起观众的共情：导演生于日本的消费文化鼎盛期，又幻想故土菲律宾彼时的政治风潮，和片中小女孩一样对政治的感受都是间接的。这个距离感和封闭感很诚实地呈现了。影像风格有很多实验元素（导演上一部是用super8拍的），声音设计尤其灵动。

菲律宾导演生病没来，两位制片人简单介绍一下，小姑娘挺有灵性，不过这种片子一般选的小女主都要可爱有灵性不然完全没法看啊。中间有几场倒是颇具新意，录音机用得比较泛滥，圆珠笔的意向感觉在偷师别人，但是具体说不出来。质感华语片有几分相似之处。

#siff2018

补标。

那套迷你厨具挺不错的😂

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