阿金去拍亚美尼亚大屠杀相关题材已经算是突破了。不过这片真的太好莱坞套路了，万里寻亲路写得还算行，重点其实变成了“流散”（Diaspora，其实这个曾经专指犹太人的词如今也扩大成叙事套路了……）而不是屠杀，这也与亚美尼亚裔的主流叙事是呼应的。跳下马就在路边强奸妇女原来不是抗日神剧专属啊哈哈哈哈……塔哈·拉希姆颜值虽高但是演中年简直……

啥？别闹了……小学生记叙文吗……

前半段时时刻刻面临死亡，血腥残忍张力十足，颇有点《钢琴家》的感觉。中间开始转向公路片，从一个荒原到达另一个荒原，注定了亚美尼亚人流浪的命运。法提赫·阿金跨越半个地球的奥德赛，无论是遇到好人还是坏人都让人无比动容。一见到拉希姆就想到预言者，一想到预言者就觉得要见血，果不其然…

人世间的每一场踽踽独行，都是为了在有生之年寻找到你。土耳其铁匠纳扎莱特九死一生饱尝艰辛，远涉重洋横渡大洲寻找女儿的孤独之旅。最后与女儿的相见却是相逢恨晚，执手相看，一别便是一生。宏大苦难史下人物艰难寻找生活的出口，喘息呜咽而发不出声音，正像我们面对历史时徒劳张口而叫不出声的无力。

亚美尼亚大屠杀100周年。导演不知道是妥协了还是原本就打算拍个“公路片”，而或许观众都是奔着宏大悲悯的格局来的。

m2161：前半段亚美尼亚一战的苦难，让人想起谢尔盖·帕拉杰诺夫《吟游诗人》。最后的相遇，真实而幸运，他的希望，她的依靠。片尾音乐《Exodus》/AlexanderHacke

电影拍得很规矩，虽然片长很长，但并不显冗长，得力于故事编排和节奏的把握。但整个电影下来有些流水账，情感虽然到位，但冲击力后面没起来，反倒是前部分这方面做得不错。

2017072战争的创伤与信仰的分裂，构成了历史的切口。阿金继续着对于少数族裔的关注，血亲的联系与家国的牵绊成为超越宗教的故事线索。虽然拍得有点流水账，但男主与默片的第一次触电，寻回女儿时哑口的呼唤，都是触动人心的华彩段落。

费斯·阿金终于在土耳其人讳莫如深的阿美尼亚问题上，开了一个切口。但拍得太过于啰嗦，他想展现史诗性的场景，但却如一锅乱炖的大杂烩，什么都有，但缺乏精彩之处。前面展现苦难，后面则像是公路片，表现得父亲寻女的艰辛与坚忍。将影片压缩一下，重新打乱一下结构，也许会是部好影片。

#威尼斯电影节#徒有高超导演功力和成就史诗的野心剧本平庸幼稚失望

Tahar你演一个历经各种战争磨难后寻找十八九岁女儿的父亲未免太帅太年轻了啦。配乐真的太好听了。

其实这个分还是公允的。亚美尼亚屠杀部分主角光环也太。。。总碰上良心土耳其人。后半部闯荡美洲，变相成了公路片《漫漫寻女路》？

缓缓的，让你觉得你需要一颗速效救心丸……大爱费斯阿金！

美术音乐赞叹

我以为camp场面我已经见得够多但电影里的难民营那段镜头还是让我震撼了一下。娃娃脸大圆眼造型确实不像十八九姑娘的父亲但是苦难中的tahar好好看好迷人……居然莫里兹还演了一晃眼的角色并且和tahar同框了八杆子打不着的俩人有点奇妙的大概是导演喊来的

大师级的调子。史诗片总需要点耐心。音乐的确不错。

开头很枯燥，所以这部屯了很久没有看。越看越入迷啊。Fatih真棒！土耳其那段历史太可恨了。

2015/7/3(五)14:00高雄電影館

活下來是上帝的恩典，要把罪惡和苦難都記錄下來。

后半部信息比较单一，有点技穷。但爸爸看到瘸腿的女儿，真是难受啊。主角的脸哪像历经磨难啊，不像。古巴的风土有点意思。

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