惊人处女作,皮亚拉的个人风格已经很明确:复杂的人物,真诚的展现,干净的叙事,中立的留白,瞬间的累积,情绪的流转,还有对纪录片元素自然的运用…小男主对两个寄养家庭温情流露的瞬间都让我泪目。
大巧不工。隐去缘由,截断蔓延,拒绝解释,但每一段落含而不露的情绪却是充盈的、在发生明确的导向之前转移了视线,可感而不可知——正是只停留在对表面的直观,就已处于距离未经曲解的本质最近的位置。
这部电影绝对可以和特吕弗的400击相提并论,甚至现实性方面它比400击更有冲击力
不知这个孤僻奇怪的孩子,性格里有多少皮亚拉的影子。
好惊人的处女作布列松mix戈达尔剪辑点牛逼ps这是法国六十年代的领养系统诶!…不能比不能想
当我们了解皮亚拉的《赤裸童年》之后便知道了以恶度人的他从哪来:一个被世界抛弃继而选择抛弃世界的孤儿。但幸运的是在人与人的感性互动中让他发现了世界的另一面,并提示观众人性本质其实介于善恶之间混沌的时间里。可惜好时光就像这部电影一样短暂,短得不足以让人相信它的存在。好在电影不会撒谎。
皮亚拉的风格,在于一整个作品里的纪实感和间隔感,他在单个镜头与单个镜头连结之间所做的努力不可谓不深,不然也不会使得全片漫布那种残酷纯粹的感觉,这种极致的美学相当个人化,没法儿学,无论是从心理上还是从经验上面来讲。
简洁直接的写实,毫不吸引人却莫名其妙的感人,尤其是养父不厌其烦地讲侄子和友人的往事,以及弗朗索瓦和奶奶聊着聊着,眼神就悄悄变了。当弗朗索瓦踢坏了门,养父正好表演起了木工手艺;当老奶奶发现他在翻她的东西,她说:让我们来看看吧;当同为养子的哥哥看起成人小说,大家相继翻了翻,一笑而过...第一次见带谱的童话书,“他有一颗善良的心,但是他病了”,他不过想成为一个机修工。后来的达内化用了很多素材:绷带,木工,打架和亲密,领养家庭,素人演员,神秘突然的邪恶,戛然而止的结尾…
高手确实是可以用干枯的情节创造出丰满的人物,但前提是你得忍受得了这种干枯。
皮亚拉这部还成...
“弗朗索瓦寄去大大的吻”,这个桀骜张狂的小孩其实在心深处渴望着温暖。皮亚拉的枯燥叙事。
1.冷静得我差点睡着了。2.苦逼版的《四百击》。3.他的生活已经走到道路的另一头,回不来了。4.小孩子的片,就不能拍出个突破?
NakedChildhood
虽然我知道这种唠家常式的电影最见导演的功力,虽然我知道这种日常生活片段的拼接最能体现出一种真实感,不过我就是对这种白开水式的电影无感,譬如《天水围的日与夜》。这片和《四百击》《浪荡儿》放在一起看很有意思。
皮亚拉关于童年关于青春期的描绘总是在平静中暗流涌动,他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价,更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的影响自不必说,在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素,quietpower。
在皮亚拉和他的孩子身上,暴力与情感总是属于瞬间的,更没有让它们悬置的时空,它们总是“就这样”地出现——同一个动作却能在两个切片里通向两种岔路,并最终绕回原点,这是它们共存的基础,基于一种无法解释的破坏欲,可能是一个孩子的基础,不断地在震荡。
反常规的新浪潮电影,莫里斯·皮亚拉将戏剧性的可能降至最低,转而通过段落镜头内角色微末的肢体与表情唤起某种微妙的精确感,但与布列松不同的是,皮亚拉的人物背后潜藏的情感势能又是极度日常化的,它可以是对收养家庭的爱,可以是对伙伴的爱,人物被浓厚的情愫分子充分包裹,又在银幕展示前尽数掩藏,皮亚拉让他作品中的每一位角色都成为《德意志零年》里的孩童,面对痛苦或快乐,幸福或悲伤,皆反射出模凌两可的性态符号,观者甚至难以区分二者之别,而就是在这样弥漫着些许忧愁的散文般的写实拾去中,赤裸的童年迎来尾声。2023.1.22
正太长得挺腹黑的,小心思都是可以理解的。致敬片?
寫實得看着看着基本毫無預兆就fin了.
某种意义上,这孩子是完全不知道自己之外的世界,不明白世界是怎么运行的,理解不到别人的感受,不知轻重不知如何控制自己,不知道惧怕伤害和死亡也不惧怕可能伤害他人或制造死亡~能让人从自己的角度试图去看去理解这个个体,而不是简单厌恶或者廉价地同情,挺好的~